Актёры с нестандартной внешностью
Брэд Питт, Том Круз, Анджелина Джоли, Леонардо ДиКаприо – эти и многие другие супер популярные актёры добились успеха, обладая так называемой Голливудской внешностью. Однако, наличие таланта не гарантирует никому подходящих внешних данных, и зачастую действительно одарённым актёрам и актрисам приходится доказывать продюсерам и простым зрителям всю серьёзность своих амбиций. Сегодня мы поговорим об успешных актёрах, чья внешность никак не вписывается в Голливудские форматы, а также о том, как им удалось добиться успеха.
"Ветреная река" — название седьмой по величине индейской резервации в США, которая находится в штате Вайоминг. Устройство этих территорий уже давно подвергается критике всех вменяемых людей в мире, так как, по большому счёту, каждая индейская резервация — это замкнутый мирок, законы которого направлены на скорейшее разрешение "индейского вопроса" путём как бы ненамеренного физического истребления коренных жителей континента. На этих территориях практически не действуют законы, полицейских там очень мало, каждый четвёртый индейский ребёнок, рождённый в резервации, умирает от пневмонии или гриппа, множество индейских семей живёт за чертой бедности, а развивать эти территории и налаживать там социальные институты правительство США не торопится. Именно этим объясняется в фильме тот факт, что расследовать дело об убийстве индейской девушки ФБР прислало неопытного сотрудника, и что помочь ему может лишь местный егерь, который проникся культурой и жизнью индейцев и завязал с некоторыми из местных жителей подобие дружеских отношений.
Все ключевые компоненты фильма "Ветреная река" удивительно хорошо гармонируют друг с другом по тональности и атмосфере. Суровые виды заснеженной пустыни депрессивной индейской территории коррелируют и с неторопливым развитием сюжета, и с магнетической чувственной музыкой, и со сдержанной манерой игры Джереми Реннера, и, что самое главное, с самой историей, которая, вопреки ожиданиям после прочтения синопсиса, не скатывается в клишированный сценарий аля "молчаливый американский супермен нашёл маньяка-убийцу среди своих друзей-приятелей и сурово покарал его". Впрочем уж от кого, а от Тейлора Шеридана ждать такого и не стоило. Ведь это именно он написал сценарии двух, пожалуй, лучших криминальных триллеров последних лет — фильма "
Отдельно хочется отметить в этом фильме работу Джереми Реннера. Достаточно известный актёр Мэтт Деймон в интервью журналу "Esquire" сказал, что осознаёт тот факт, что на сценариях, которые он получает, как правило, уже есть отпечатки пальцев Брэда Питта и Леонардо Ди Каприо. Карьера Джереми Реннера в последние годы, за исключением его "марвеловских" похождений, развивалась таким образом, что можно было предположить, что после Мэтта Деймона уже совершенно потрёпанные сценарии наконец попадают именно к этому актёру. Но мы ведь с вами помним, что когда-то актёрский талант Джереми Реннера помог ленте "
Главный вопрос, который возникает в голове, при просмотре этого фильма — а его точно Том Тыквер снял? Тот самый Том Тыквер, чью картину "Беги, Лола, Беги!" можно было включать людям, когда под рукой нет дефибриллятора. Тот самый Том Тыквер, который сделал из абсолютно не экранизируемой книги Патрика Зюскинда "Парфюмер" сочное аудиовизуальное наслаждение, сопряжённое с туго натянутым саспенсом. Тот самый Том Тыквер, который снял самую смешную (про дом престарелых) и самую динамичную (про заговор в энергетической корпорации) из новелл "
"Голограмма для короля" — предельно скучное зрелище, которое хоть и несёт в себе толику глубокого смысла, но всё же задыхается от нагромождения странных, неуместных метафор (опухоль на спине главного героя), неспешного развития сюжета (я понимаю, что "иншалла" требует, но не до такой же степени), и довольно топорно поданной морали из разряда "никогда не знаешь, где найдёшь, где потеряешь" или даже "никогда не поздно сжечь мосты". Конечно, тут есть прекрасные, экзотические виды Саудовской Аравии, как всегда харизматичный Том Хэнкс, трогательная любовная история, но всего этого кажется нестерпимо мало, когда речь идёт о Томе Тыквере.
По большому счёту, этот фильм Стивена Фрирза не претендует ни на откровение, ни на анналы кинематографа, ни даже на звание серьёзной драмы. Это довольно милая, в хорошем смысле этого слова "безделушка", которая, наверняка, пройдёт мимо широких зрительских масс, и толком не останется ни у кого в памяти. Видали мы биографические фильмы и тоньше, и драматичнее, и интереснее. При этом, конечно, сам персонаж, выбранный режиссёром для исследования, весьма занятный, как и парадокс, возникший из комбинации тотального отсутствия слуха, маниакального желания петь и льстивого, потворствующего окружения. Причём есть в этом фильме место и для неожиданных откровений, которые позволяют взглянуть на это притворное обожание с несколько другой стороны. Однако всё равно "Флоренс Фостер Дженкинс" так и могла бы остаться картиной-однодневкой.
Если бы не одно "но", а именно, не побоюсь этого слова, гениальные актёрские работы Мэрил Стрип и Саймона Хелберга. Хью Грант тоже был весьма неплох, но ничем особо не удивил, он здесь явно был на своём месте, искрил обаянием и иронией и каши, конечно, не испортил. Но Мэрил Стрип, друзья мои, это просто космос. Прежде всего, конечно, в сценах её песнопений. Позволю себе привести здесь цитату одной моей подруги, которая профессионально занимается пением и является докой в этом вопросе: "Это же гениально, так спеть, иногда откровенно мимо, иногда очень около, а порой довольно точно. Супер!!! Молодец она!". И, вы знаете, я ей верю, потому что и сам подозревал, что спеть так, чтобы была понятна мелодия, но при этом все мгновенно смекнули бы, что она поёт очень фальшиво — это действительно надо постараться. Уверяю вас, не у каждого так получится. В других сценах, Стрип тоже была очень хороша, особенно когда под конец в фильм подпустили чуть больше мелодрамы, чем это было в начале. Что касается Саймона Хелберга, которого все знают по сути только по роли Воловица из "Теории большого взрыва", то лично я не ожидал от него столь фееричной игры. На каких-то полутонах, скрытых улыбках, выражении глаз, манере сидеть и двигаться в кадре ему удалось создать крепкий, выпуклый образ, за которым интересно было наблюдать. На мой взгляд, очень взрослая роль.
Одним словом, я очень доволен картиной "Флоренс Фостер Дженкинс". Это яркая, красивая "безделушка", в которой на полную мощь раскрываются некоторые актёры, в особенности, Мэрил Стрип. Вот даже язык не поворачивается шутить про её 20-ю номинацию на премию Оскар, потому что в данной ситуации она, безусловно, заслуженная. А оригинальные песни Дженкинс найдите в сети, не поленитесь. Это очень круто!
Фильм содержит в себе три практически не связанные друг с другом новеллы, рассказывающие о людях, которые предвидели финансовый кризис 2008 года. Странный, аутичный доктор медицины Майкл Бьюри (Бэйл) обнаруживает, что рынок недвижимости — это один большой, мыльный пузырь. Он мгновенно начинает предпринимать разумные шаги и страхует вероятность глобального обрушения рынка. Все на него смотрят, как на идиота, но Бьюри плевать. Все, кроме банкира Джареда Веннетта (Гослинг), который уловил подоплёку и предложил схему со страхованием задёрганному главе хедж-фонда Марку Бауму (Каррелл). Баум сотоварищи отправились в турне по стране, чтобы лично убедиться в наличии "пузыря". Активность Веннетта была услышана молодыми пройдохами Чарли и Джейми (Магаро и Уиттрок). Своих средств на столь крупные интриги у них нет, поэтому они просят помощи у влиятельного в прошлом банкира, а ныне социопата-мизантропа Бена Рикерта (Питт). Все эти люди долгое время являлись объектом насмешек коллег и представителей Уолл-Стрит. Пока не наступил 2008-й.
Однако всего этого оказалось не вполне достаточно, чтобы сделать фильм увлекательным и понятным. По большому счёту, да, я могу назвать картину "Игра на понижение" скучной и сложной. Я неглупый человек (вроде бы), и на общие схемы, представленные в фильме, моего ума хватило. Однако собрать в кучу все детали и хитросплетения — на это, похоже, способен только человек с финансово-экономическим образованием. Ну или человек, который заранее решил покопаться в этой тематике. Одно можно сказать точно, фильм рассчитан вовсе не на таких людей, иначе какой смысл было его снимать. Лента явно снималась с прицелом на широкую аудиторию, для которой все эти "рейтинги трипл-эй", "кредитные дефолтные свопы" и "синтетические CDO" (прости, Селена Гомес, ты старалась) так и остались непонятными наборами букв.
И если бы я ставил оценки за старания, за поставленную цель и честные попытки достичь этой цели любыми средствами, как это делала незабвенная преподавательница физкультуры в моём университете, то однозначно картина "Игра на понижение" получила бы от меня твёрдую десятку. Но, к сожалению, или, к счастью, в моём уютном киномирке система оценок зависит не столько от старания, сколько от полученных во время просмотра впечатлений. И, к сожалению, мне было скучно, и временами непонятно.
Молодой программист Калеб, работающий в крупной IT-компании, выигрывает в корпоративной лотерее главный приз — неделю, проведённую наедине с создателем фирмы, гениальным инженером и бизнесменом Нэйтаном. Поселившись в очень странном, суперзащищённом от внешнего вторжения доме, Калеб получает от Нэйтана удивительное задание — провести ряд вербальных тестов с роботом по имени Ава, чтобы выявить признаки настоящего искусственного интеллекта.
С тем, что Донал Глисон, Оскар Айзек и Алисия Викандер — это будущее кинематографа, а временами и его настоящее, тоже спорить не приходится. За последние пару лет на счету это троицы в совокупности несколько десятков крупнейших проектов и ярких ролей. Особенно мне нравится сын очень талантливого актёра Брендана Глисона — Донал. Вот нигде ещё пока не разочаровывал, и тут не подкачал. У его героя в этом фильме была, пожалуй, самая заметная трансформация характера: от робкого подчинённого в начале до уверенного в себе бунтаря в конце. Оскар Айзек отлично сыграл брутального миллиардера с заскоками. Алисия Викандер и неизвестная актриса Соноя Мидзуно взяли на себя отмороженных женских персонажей и, в целом, тоже выглядели неплохо.
Одним словом, очень советую. Нечасто можно встретить настолько сбалансированную, уютную, камерную и в то же время умную, незамыленную картину. "Из машины" — это отличный пример того, как можно дёшево и сердито сделать зрителю хорошо.