С днём программиста, коллеги!
Каждый человек являет собой совершенно разные образы для разных кругов общения. Здесь в ЖЖ я надеюсь, что произвожу впечатление весёлого, социального, креативного и абсолютно "гуманитарного" человека. Но есть и другая моя сторона, та самая, которая большую часть рабочего времемени вынуждена видеть на экране компьютера вот что-то подобное:
Сегодня я надену свою каску, возьму в руки клавиатуру, обмотаю провод мыши вокруг шеи, пойду купаться в фонтанах, хватать людей за грудки и кричать: "А ты на Дельфях систему автоматизации программировал, салага?" (но это всё не точно). Чего и вам, дорогие коллеги, советую) С праздником!
Steve Jobs
В фильме показаны три эпизода из жизни легендарного основателя компании Apple — Стива Джобса. В последние минуты перед важными презентациями в 84-м, 88-м и 98-м годах Стив Джобс решает различные проблемы, как личного характера, связанные с первой женой и дочерью, так и профессиональные.
Самые слабые и беспомощные сцены в фильме Дэнни Бойла — это именно те эпизоды, где в Стиве Джобсе проявляется что-то человеческое. Опять же не хочется отказывать зрителям в праве видеть его таким, не исключаю, что в конце своей жизни Джобс действительно стал куда более "человечным". Однако мне проще воспринимать его, как инопланетянина, который попал в наш мир, чтобы изменить его, не зная правил и законов нормального человеческого общения. В таком аспекте его любовь к закруглённым углам, затмевающая собой друзей и близких, становится даже понятной.
Фильм очень сильный, сложно это отрицать. Идеально выстроенный механизм: тонкий, по-театральному минималистичный сценарий Аарона Соркина, лёгкая, по-британски ненавязчивая режиссура Дэнни Бойла и несколько очень хороших актёрских работ. Особенно понравилась Кейт Уинслет, сыгравшая Джоанну Хоффман: правую руку, боевую подругу Джобса. Сам Фассбендер тоже понравился, но мне кажется, что и он сам и какой-нибудь другой актёр могли лучше воплотить на экране этот противоречивый образ. У Сета Рогена и Джеффа Дэниэлса также было по одному очень яркому выходу.
1930 год — юный гений, ученик частной Шернборнской школы Алан Тьюринг страдает от унижений со стороны сверстников и сближается с одноклассником Кристофером. 1939 год — британская разведка предлагает Тьюрингу принять участие в работе над дешифровкой немецких радиосообщений, зашифрованных при помощи уникальной машины Энигма. 1952 год — Тьюринга обвиняют в "непристойном поведении" и выносят суровый судебный приговор.
В этой картине режиссёру удалось сделать очень хитрую вещь: сосредоточившись на перипетиях процесса расшифровки немецкой машины Энигма, очень аккуратно подвести зрителя к финалу жизненного пути Тьюринга и его же устами сформулировать главную дилемму картины: "Кто я - герой войны или преступник?". Мортен Тильдум с одной стороны не стал полностью дистанцироваться от скользкой и неприятной социальной темы — это было бы глупо, но с другой стороны явно подстелил себе соломку. Теперь в ответ на любые претензии, касательно эксплуатации острой темы ради кинематографической выгоды, он может с чистым сердцем всё отвергать, пользуясь железобетонным резоном, что 90% хронометража картины вообще не "об этом". В этом главное достоинство фильма, которое парадоксальным образом вскрывает его же главный недостаток. Оставив трагичность судьбы Тьюринга ключевым мотивом ленты, Тильдум слишком уж сильно пренебрёг детализацией этой трагичности. В итоге картина превратилась в чуть ли не приключенческий триллер с неожиданно грустным концом.
"Игра в имитацию" — тот нечастый случай, когда вроде всё хорошо, но магии почему-то не происходит. Не могу отрицать, что это, без сомнения, очень крепкий, интересный и даже красивый фильм с одним из самых талантливых актёров современности в главной роли. С другой стороны чего-то прямо фееричного я здесь не увидел. 
